韋辛夷　1956年生于山東濟南。擅長中國人物畫，畢業于山東藝術學院美術學院，1992年深造于中國美術學院劉國輝教授工作室，為首屆中國人物畫高級研修班成員?，F為濟南市文聯副主席，系山東省美術家協會副主席，濟南市美術家協會主席，山東書畫學會副會長，中國美術家協會會員，國家一級美術師，山東藝術設計職業學院副院長，濟南專業技術拔尖人才，被列入山東省高層次人才庫，享受國務院政府特殊津貼。

　　曾兩次獲國家專業美展銅質獎，一次部級二等獎，七次省級專業一等獎。1998年獲中國美協中國畫藝委會“國畫家獎”，1999年被中國文聯評為全國百名杰出畫家。曾多次出訪德國、法國、意大利、俄羅斯、韓國、埃及、越南等國家進行藝術考察交流活動。出版美術專著《占有空間·韋辛夷水墨人物畫創作心跡》、《當代中國畫精品集·韋辛夷》、《金手指美術自學叢書·寫意人物》、《寫意古裝人物·仕女篇》、《寫意古裝人物·鐘馗篇》、《中國畫名家叢書人物名家·韋辛夷》、《名家·韋辛夷畫高士》。出版文集《提籃小賣集》等。

　　濟南市美術家協會主席韋辛夷不僅是著名的人物畫家，更是一位美術工作的組織者和推動者，同時他對美術理論、美術現象有著獨到的見解，他的《山東美術缺什么》一文在業界引起關注和反響。2013年，齊魯網記者相約韋辛夷先生，就更多讀者關心的話題作了專訪。

　　本報記者（以下簡稱記）：近年來媒體對您的訪談很多，讀者隨著對您藝術成就和觀點的了解，也希望了解您的成長經歷，今天可否談談這個話題。

　　韋辛夷（以下簡稱韋）：我出生在一個軍人家庭，父親在部隊做政治工作。他非常愛讀書，喜歡寫毛筆字，我現在還留著老人大量的墨跡，他雖然不是書法家，但今天看來寫得頗有意味?？赡軡撘颇挠绊懓?，我從小喜歡寫寫畫畫。小學的時候就畫過幻燈片，甚至自己動手用手電筒和牙膏盒做過“幻燈機”，讓小伙伴們玩得很開心。

　　記：少年時期埋下的藝術夢的種子，是您走上美術道路的動力？

　　韋：應該是。追溯起來，繪畫興趣的種子發芽在中學時代，當時正值文革，學制是五年制，沒有初中高中之分，也不考大學，上完學就直接上山下鄉。當時學校有大批判專欄和黑板報，由我和另一個同學負責，他寫美術字，我畫畫，美術之夢是這個時候產生的。當時立志這輩子就是畫畫了。那時幾乎利用一切時間畫畫，只要是課間休息就畫速寫，也沒有速寫本，就在臺歷紙背面的空白處畫。我畫了一麻袋速寫，可惜都都丟失了。

　　1974年，我下鄉了。因為會畫畫，我接到了公社一個重要任務——“畫村史”。下鄉兩年，農活干了不到半年，其余時間都是在畫村史，一個村一個村地畫，每到一個村，先組織貧下中農控訴地主、富農的罪惡，由一位本地中學的老師寫成腳本，我和另一名知青畫出來。畫完后在當村的場院里掛上鐵絲，開始展覽，畫的都是有名有姓的真事兒，那時叫“階級教育”。

　　在此期間省里搞了一個“農業學大寨”的美術作品展覽，我的一幅速寫入選，這些事增強了我的成就感，從那時到今天，美術夢從沒動搖過。

　　記：之后的部隊生活經歷對您實現美術之夢有什么幫助？

　　韋：多種經歷是最寶貴的財富，我在部隊待了10年。參軍后駐地在懷柔八道河，屬長城以北，戴卷毛皮帽，穿翻毛大頭鞋。當時帶了兩本書去，一本是《形式邏輯》，一本是《語法修辭》，這兩本書可以說成了打開了我思維的鑰匙。再一個就是速寫本不離手，白天在崗樓里畫樹畫街畫行人，晚上站崗我卷個紙筆偷偷放在兜里，長城以北的冬天冷啊，在崗樓玻璃窗上哈氣，用紙筆畫，畫白天記下的訓練的樣子，畫完了擦掉再哈氣再畫，別人覺得站崗很漫長，我覺得過得很快，說起來我不是個好兵。部隊有句話叫做“當官不當副班長，站崗不站二班崗”，二班崗分正二班和負二班，正二班是晚上十點到十一點，負二班是早上四點到五點，站這兩個崗得少睡兩個小時，但我卻搶著站這兩個時間的崗，不是我思想覺悟高，是因為我發現可以用這個時間看書畫畫。晚上熄了燈是必須睡覺的，想看書怎么辦呢？我發現熄燈后走廊里有燈光，寢室門的玻璃是報紙糊著的，我向班長要求睡到靠門近的位置，然后在糊玻璃的報紙上挖了一個手指蓋那么大的洞，熄燈后可以在我頭部的位置有個巴掌大的光斑，我就用這個光來看書。古人有“鑿壁偷光”一說，我這個算是“摳紙偷光”吧。

　　后來有一個難得的機會，上級下了通知，要各團推薦一名美術人才參加軍里的美術培訓班，我很榮幸地被推薦上了，至今我很感謝推薦我的團宣傳股的干事，記得他姓劉。我從山溝去了軍部所在地承德。到了軍里，先參加美術培訓，因為成績好，留在軍里，成了一名電影隊放映員。那時全身都是勁兒，一個人干六七項工作，畫幻燈、放電影、播廣播、放錄像、搞宣傳、管倉庫等等，也不覺得累。過春節軍機關開游園聯歡會，從組織節目到制作各種游戲道具、獎品、小玩具我一個人就全完成了，現在想起來都有些不可思議，結果到軍里第一年我就榮立了三等功。

　　我當時的繪畫目標就是30歲上要有作品在國家級的專業刊物上發表，經過選擇認為畫連環畫最適合我，所以就畫了大量的連環畫。1982年我的第一套連環畫刊登在了《連環畫報》上，后來又畫了幾套連環畫一一刊出，還有一套水粉畫題材的做了封底，自己很得意了一陣子。同時也有版畫、幻燈等作品參加全軍美展等大型展覽，這更使我有了自信心。

　　記：部隊轉業之后走上了專業創作的路子？

　　韋：其實我一直沒有把自己定位為職業畫家。直到現在，我還是個“業余”畫家，因為我的第一工作指向應該是美術工作的組織者和輔導者，這就決定了我的第一工作應該是協會工作和社會工作，自己的創作是排在第二位的。1986年我轉業來到濟南市文聯，負責美協工作，在吳澤浩老師的關心和幫助下，漸漸熟悉、喜愛上這項工作。1988年我報考了山東藝術學院的文干班，開始主攻中國畫。1991年我的作品《鴻蒙初辟》參加了全國“七一”美展并獲獎，當時浙江美院劉國輝先生看了這個作品評價很高。1992年浙江美院高研班招生，劉老師專門給我寫了封信推薦我參加，這個高研班可以說是新中國第一個中國畫人物畫創作的高研班，12名同學，現在都是各地的中堅。

　　記：您在浙江美院畢業的幾幅作品，給大家留有很深的印象。

　　韋：我們這個班的作品在中國美術館展覽的時候引起很大轟動，二十年過來了，至今余波漣漪。在辦高研班之初，劉國輝老師開宗明義，明確提出反對“四小”提倡“四大”：反對小趣味、小題材、小幅面、小丑人；提倡大審美、大題材、大幅面、大人物。這使我們在入班之初就明確了創作方向，于是大家卯足了勁兒，在劉國輝先生耳提面命下，一個比一個地創作了一批大畫，短短一年時間，大家的創作欲望像火山一樣爆發了。我的三幅創作，是三個大的題材：一個工業題材，一個古代戰爭題材，一個宗教題材。這三幅創作傾注了當時所有心血，劉老師看后也說，辛夷要經歷這樣三次大跨度的心智重負，調集學養和能力，就絕非易事。

　　記：回到單位后，您的創作一直不斷，從《廣陵散》、《懷沙》等到《袁隆平》，以及最近省重大歷史題材《闖關東》等，在繁忙的工作和社會活動中，您如何處理工作、社會活動和創作的關系？

　　韋：這些年一路走來，不過就是“喜歡”兩個字，是一種發自內心的熱愛。在文聯和美協工作，就一定要處理好“三個輪子”的關系，這“三個輪子”，一個是協會工作，一個是社會工作，一個是自身專業。三個方面缺一不可。協會工作是當行，社會工作是服務，自身業務是本色。這三者是相互聯系的有機體，缺一不可，最終都要落實在“出作品、出人才”上，幾十年過來，這是行之有效的工作方法。當年是老先生推薦我們，現在我們應該發現新人，這是責任。至于畫畫嘛，全靠“擠”時間去畫，多年來練就了一個本事，就是能快速入靜，合理搭配時間，積少成多，集腋成裘，回過頭去看，尚慰余心。

　　記：前些時間您一篇《山東美術缺什么》引起廣泛關注，可否再簡要闡述一下您的觀點？

　　韋：曾經讀到一本書，叫做《山東人還缺什么》，作者的結論是：山東人什么都不缺，正因為是這樣，才是最大的缺。山東美術界并沒有超出山東人的范疇，我認同書中的觀點，也認為山東人所具有的美德山東美術界都有，山東美術界的缺失，也恰恰映射出山東人的弱點?！伴L子心態”或者“‘圣嬰’情結”，是山東人最主要的一個文化情結，“一山一水一圣人”或者“一山兩水三圣人”，都在我們山東。經過兩千多年的積淀，成了這方水土最值得炫耀的談資，也在深層次里影響著我們的思維方式和行為方式。具體到繪畫上，就是注重“功夫”，講究難度，不屑于以巧取勝或標新立異，尊崇正統的繪畫理念和按部就班的繪畫技巧，忽略觀念思辨和思想性，只關心“怎么畫”的問題，不關心“畫什么”。結果是作品畫出來很好看，技巧性強，可就是缺乏藝術的深度，缺乏鮮明的個性和思想性。結果作品不偏不倚了，也就不痛不癢了，四平八穩了，也就波瀾不驚了，這應該讓我們警醒———優越是優越感的墓志銘，創新才是創新者的通行證。

　　其實我一直說繪畫技法是小基本功，最重要的是注重“五大基本功”的錘煉：文學素養、藝術感悟力、人生閱歷、年齡階段、身體狀況。這五個方面往往被從藝之人忽略，其實這五個方面才是在藝術上以求一逞的肯綮所在。

　　記：您能扼要地用一句話概括您的藝術主張嗎？

　　韋：呵呵，打個禪語吧——磨磚作鏡，積雪為糧。